梅兰芳的老唱片和现代意识,热点资讯,
梅兰芳录制《霸王别姬》时留影。 翁思再 中华老唱片保护工程方兴未艾，在整理上世纪百代公司文档时，一批外商同梅兰芳之间的签约和书信文件被发现。我们从中看到了一个法规框架，一种契约精神。今当梅兰芳120周年冥诞，我们通过他同唱片业的关系，来探究这位从事传统艺术的伶人所表现出来的现代意识，是一件有意思的事情。 唱片业是清末从西方传入的。初期伶人往往固守心得自秘，有“宁送一亩地、不教一出戏”的心理；有的不肯录制，有的虽然录制了，演唱时却故意错漏或含混不清。谭鑫培1915年所灌《四郎探母-坐宫》西皮慢板，唱到整段的三分之二处戛然而止。其中“改名姓”他唱作“改木易”，而下面“将杨字改木易……”照唱不误，将错就错。同期所灌《李陵碑》的反二*大段，唱到中途，在“金沙滩双龙会……”10个字的上句只唱了6个字，就此打住。这种错漏和不完整的情况在“谭片”里比比皆是。谭鑫培为了肥水不外流，将这一批唱片里的操琴者由老搭档梅雨田改为自己的二儿子谭家瑞，大大影响了艺术质量。谭富英就说过，我二伯父拉的《战太平》尺寸太快，也就是我祖父能够对付，要是别人就张不开嘴了。 梅兰芳最早灌片是在1920年，16岁的他已然受到新潮文化人的影响。最早出来扶植梅兰芳的是同盟会会员冯耿光，毕业于日本陆*士官学校，后来担任中国银行董事长，他是梅兰芳的重要智囊。 1920年梅兰芳在百代公司灌了 《天女散花》《黛玉葬花》《虹霓关》《汾河湾》《木兰从*》《嫦娥奔月》6出戏选段，共9张唱片，都录得非常认真，努力唱出他当时的水平，传播新创。 灌唱片也是一种“遗憾的艺术”。郑逸梅曾经记述，梅兰芳对于所灌的唱片经常表示不满意，不喜欢听。我们从梅兰芳唱片丛里发现一些重复录制的唱段。比如《西施》里的“水殿风来”，《廉锦枫》里的“遭不幸”“为娘亲”，《六月雪》里的“没来由”等，这些片子1924年已经由日本蓄音器公司灌制过了，可是后来分别由高亭、百代、胜利等唱片公司重录。又如《四郎探母》里的“坐宫”，他于1929年在蓓开公司录制过，1936年在高亭公司重录，同年又在胜利公司与谭富英合录了一个内容更丰富的版本。这种重录当然由主客观两方面原因促成，从主观方面讲，是梅兰芳出于修订旧作、克服遗憾的诉求。 1924年录制的《六月雪》唱词是这样的：“没来由遭刑宪受此大难，看起来老天爷顺水推船。法场上一个个泪流满面，都道是我窦娥死得可怜。眼睁睁老严亲难得相见，霎时间大炮响尸首不全。 ”1934年胜利公司重录时，梅兰芳在第二句后面补上两句：“行善的为什么惨遭命短，作恶的为什么反增寿年”。原来这两句几乎是关汉卿的原词，1924年出于唱片容量的考虑被删了，于是1934年合理扩容，使之成为完璧。就艺术而言，后者录音时值梅兰芳中年，嗓音更宽更坚实，技术上更高一筹，还奉献了新的唱腔和胡琴过门。 《霸王别姬》里的“看大王”和二六“劝君王”两段，分别于1923年和1931年录制过两次。后者比起前者来，首先是音质更清晰，梅兰芳的嗓音更圆润。其次是伴奏，在京胡徐兰沅之外，加进王少卿的京二胡，更为饱满了。再看运腔，显得更为细致，梅兰芳以此来传播他的技术和经验。比如结尾的“宽心饮酒宝帐坐”，尾腔拖长、到位，收音时的下倚音并不像前者那么刻意强调，而是在自然中呈现遒劲的“豹尾”，以柔软的润腔呈现女性美和虞姬当时的无奈心情。又如“英雄思路起干戈”，“干”字的行腔，并不是把每个音符都唱出来，而是“吃”掉个别音符，看似留下“空白”，却显得活泛精神，更巧更俏。这个经验后来为程砚秋、张君秋所借鉴和发展，运腔中闪展腾挪，“吃字”、“留白”，摇曳生姿。 此番在中唱上海公司发现的档案文件中，有梅兰芳于1933年夏季给百代公司的一封信，大意是对以往合作表示感谢之余，因天气太热原因推迟录音云。真的是推迟吗？还是婉言推辞？人们有所议论。我猜测，这还是与百代方面安排的录音时间不合适有关。此前有余叔岩在二十年代录音的珠玉当前，为什么能够做到段段经典？就是因为事先做了约定，余叔岩要求公司方面等待自己状态最好的时机，哪怕是后半夜，哪怕对方不断改时间白白等候。梅兰芳效仿余叔岩，把录音时间掌控在自己手里，推迟录音时间以待自己嗓音更佳的时刻，这是完全可能的。当然，推迟或佯作推辞也可能是一种谈判或商业手段。这封信是用英语写的，可为梅兰芳身边有新文化智囊的佐证。 唱片的传播扩大了梅兰芳的影响力。那时戏园子只有几百人座位，唱片则使得梅兰芳的艺术打破戏园子局限，飞越千山万水。当时电台广播的京剧唱段多数仰仗唱片，于是人们更能足不出户就能听到梅兰芳的“中国好声音”。 我们回过头来再看谭鑫培。清末民初“无腔不谭”，而且整个须生行迄今仍在老谭光环笼罩之下。可是论影响力，如今梅兰芳的影响却大大超过谭鑫培。何哉？这同传播大有关系。就唱片而言，梅兰芳在1949年之前一共灌了176张；而谭鑫培唱片则亲自所灌只有7张半。梅兰芳的开放胸襟和传播意识，精益求精的艺术态度，同谭鑫培不可同日而语。这些现代做派，使梅兰芳得以凭借当时的新媒体翅膀飞翔，实至名归。